近日，中國作家協(xié)會(huì)和共青團(tuán)中央共同主辦的第九次全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議（下稱“青創(chuàng)會(huì)”）在北京舉行，來自全國各地的373名青年作家和青年文學(xué)工作者代表匯聚一堂，共話新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。青年作家圍繞如何深入生活、扎根人民等話題展開討論，會(huì)場內(nèi)外洋溢著青春的朝氣。
努力開掘時(shí)代生活
“當(dāng)前世界正面臨前所未有的大變局，包括信息的變局、知識(shí)的變局，我們得升級(jí)，活到老學(xué)到老。”青創(chuàng)會(huì)開幕式上，“人民藝術(shù)家”王蒙寄語青年作家。王蒙是1956年第一次青創(chuàng)會(huì)的與會(huì)者，見證了一代代青年作家的成長。他鼓勵(lì)青年作家突破小我，奔向人民。
中國式現(xiàn)代化為文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富素材，也賦予青年作家新的時(shí)代使命。近年來，越來越多青年作家投身火熱生活現(xiàn)場，描繪時(shí)代變遷，抒發(fā)人民心聲。來自新疆克拉瑪依的李春華是一名采油工人，她被同事們艱辛工作中的樂觀精神所感染，創(chuàng)作出反映石油人精神風(fēng)貌的長篇散文《我有一片戈壁》。寧夏作家馬金蓮深耕鄉(xiāng)土文學(xué)，新近出版的《親愛的人們》如同一部活生生的鄉(xiāng)土史詩，凝聚著她對(duì)寧夏南部山區(qū)社會(huì)變遷的觀察。軍旅作家王昆的創(chuàng)作之路，是新時(shí)代青年作家胸懷“國之大者”，介入時(shí)代生活現(xiàn)場的生動(dòng)寫照。為記錄下中國軍人的使命與擔(dān)當(dāng)，他不畏艱險(xiǎn)，深入維和一線，深扎高原牧區(qū)，走訪邊疆哨所，創(chuàng)作出長篇小說《天邊的莫云》、中短篇小說集《卓瑪戴著紅珊瑚》、散文集《去往馬攸木拉》等作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家馬伯庸歷時(shí)4年調(diào)研，聚焦近代醫(yī)學(xué)史，完成長篇小說《大醫(yī)》，獲得第十三屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)。
“只有貼近人民生活、反映人民訴求，作品才能引起廣泛共鳴，觸動(dòng)人們內(nèi)心最柔軟的部分。”公安作家呂錚說出了青創(chuàng)會(huì)代表的心聲。近年來，他創(chuàng)作了不少表現(xiàn)基層公安民警職業(yè)精神的長篇小說，《三叉戟》《打擊隊(duì)》等深受讀者好評(píng)。
如何創(chuàng)新時(shí)代生活表現(xiàn)方式，是與會(huì)青年作家關(guān)心的又一重要話題。北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家石一楓強(qiáng)調(diào)，小說的“新”源自時(shí)代的“新”，新時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作要與時(shí)俱進(jìn)，捕捉時(shí)代變化的同時(shí)，洞悉人們生存狀態(tài)與精神世界的轉(zhuǎn)變。青年詩人王二冬認(rèn)為，創(chuàng)新是評(píng)價(jià)詩歌好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。他呼吁青年作家要敢于突破傳統(tǒng)束縛，以“零”到“一”的突破精神，創(chuàng)造出具有時(shí)代特征和個(gè)人風(fēng)格的作品?？苹米骷谊愰狈珓t認(rèn)為，青年作家要具備創(chuàng)新講好中國故事的能力，勇于探索新媒介、新技術(shù)與新敘事的結(jié)合，創(chuàng)作出既具有時(shí)代感、又面向未來的作品。
在青年作家胡竹峰看來，創(chuàng)新文學(xué)表達(dá)方式要接通中華傳統(tǒng)文化根脈。“中國文脈源遠(yuǎn)流長，代代相傳。繼承傳統(tǒng)不是讓我們做韓愈、柳宗元，也不是讓我們做魯迅、廢名，而是學(xué)習(xí)、借鑒他們的經(jīng)驗(yàn)寫出我們的生活、時(shí)代的變遷。”胡竹峰說。近年來，他相繼推出《惜字亭下》《南游記》《民國的腔調(diào)》等散文佳作。
融入媒介傳播新格局
今年8月初，青年作家蔣在開始在小紅書上分享自己的寫作生活，其中“關(guān)于寫作的100個(gè)小問題”“私人書單”兩個(gè)板塊讓她交到不少朋友。“除了介紹自己的寫作情況，分享一些活動(dòng)信息外，我更想借助這個(gè)平臺(tái)與青年文學(xué)愛好者交流，了解他們對(duì)當(dāng)下寫作的看法。”蔣在說，“我們需要在互聯(lián)網(wǎng)世界中延伸自己的文學(xué)空間。”
近年來，媒介傳播格局的深刻變革，給文學(xué)作品的生產(chǎn)與傳播帶來機(jī)遇與挑戰(zhàn)。本次青創(chuàng)會(huì)設(shè)置10個(gè)平行論壇，其中一個(gè)便是“青年作家作品的融媒體傳播”論壇。論壇上，青年作家、批評(píng)家、編輯、文學(xué)工作者與媒體和短視頻平臺(tái)負(fù)責(zé)人一道，就融媒體背景下的文學(xué)傳播等話題展開討論。
過去10年中，兒童文學(xué)作家鄒超穎的作品通過動(dòng)畫劇集、動(dòng)畫電影、游戲開發(fā)等多種改編得到廣泛傳播。青年作家樸珍華通過創(chuàng)辦微信公眾號(hào)“花茶屋”和“視線”，成功打造了文學(xué)與廣播相融合的原創(chuàng)作品平臺(tái)，積極弘揚(yáng)吉林延邊多民族文化。從早期參與BBS和博客，將網(wǎng)絡(luò)作為練筆之地，到抓住公眾號(hào)興起的契機(jī)回歸大眾視野，再到如今將微博和小紅書作為重要傳播方式，青年作家周宏翔表示，在融媒體時(shí)代，作家不能被動(dòng)等待讀者，而要主動(dòng)尋找知音。一些青年作家勇于探索、積極創(chuàng)新，展示了新媒體在傳播民族文化、講好中國故事方面的優(yōu)勢(shì)。
《當(dāng)代小說》副主編王玉玨指出，為適應(yīng)當(dāng)下傳播格局變化，傳統(tǒng)文學(xué)期刊要與時(shí)俱進(jìn)，一方面當(dāng)好“守門員”，通過精心挑選發(fā)表作品，樹立優(yōu)秀作品的標(biāo)準(zhǔn)和標(biāo)桿；另一方面，要將內(nèi)容傳播更多地轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)、新媒體、短視頻平臺(tái)等，探索利用人工智能等新技術(shù)擴(kuò)大作品的傳播范圍和影響力。
在融媒體背景下，文學(xué)批評(píng)也面臨新挑戰(zhàn)。武漢大學(xué)文學(xué)院副教授樸婕強(qiáng)調(diào)，文學(xué)批評(píng)不僅要緊密關(guān)注文學(xué)創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，還要適應(yīng)傳播方式變化，不斷豐富和完善自身的理論武器和方法論體系。面對(duì)人工智能等新技術(shù)對(duì)寫作方式的改變，文學(xué)批評(píng)更需保持敏銳的洞察力，為創(chuàng)作的健康發(fā)展提供有力支撐。
面對(duì)新媒體浪潮的沖擊，青年批評(píng)家楊慶祥提醒道，并非所有寫作者都能適應(yīng)并愿意接受現(xiàn)代傳播方式的“洗禮”，應(yīng)尊重這類寫作者的選擇，并為其開辟適宜的發(fā)展路徑。文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)漫長過程，評(píng)判文學(xué)作品的價(jià)值也是如此，“不能只盯著短期的銷售和流量等橫向坐標(biāo)，還需重視作品的未來影響力這一縱向坐標(biāo)”。
發(fā)出中國青年之聲
今年6月，由北京外國語大學(xué)、中國出版?zhèn)髅缴虉?bào)社聯(lián)合發(fā)布的《2024年中國圖書海外館藏影響力研究報(bào)告》顯示，青年作家林棹的《潮汐圖》被70家海外圖書館收藏。這部作品被認(rèn)為是“新南方寫作”的代表作。在該報(bào)告的“2024年中國圖書（中文）海外館藏?cái)?shù)量30家以上排行榜”中，還可見張?zhí)煲?、馬伯庸、易小荷等青年作家的作品。
近年來，中國文學(xué)日益走向世界文學(xué)舞臺(tái)，其中青年作家的作用功不可沒。在本次青創(chuàng)會(huì)“當(dāng)前形勢(shì)下怎樣提升中國文學(xué)國際傳播效能”平行論壇上，與會(huì)者圍繞中外文學(xué)交流與中國文學(xué)“走出去”等話題展開討論，呼吁青年作家具備國際視野，向世界發(fā)出中國文學(xué)的青春之聲。
湖南作家鄭小驢目前有多部中短篇小說被譯介至海外，發(fā)表于日本、美國、捷克、墨西哥等國文學(xué)刊物。長篇小說《去洞庭》已被譯為西班牙語，將在秘魯出版。他說：“數(shù)據(jù)顯示，目前《三體》英文版銷量超過300萬冊(cè)，《黑神話：悟空》引爆全球市場，都說明中國文化具有強(qiáng)大魅力和無窮潛質(zhì)。”
“具有廣泛影響的國際文化產(chǎn)品，之所以能夠流行，首要因素是藝術(shù)精湛，其次是在潛移默化中完成價(jià)值傳達(dá)。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的成功，證明了這一點(diǎn)。”青年批評(píng)家叢治辰說。
圍繞為中國當(dāng)代文學(xué)海外傳播貢獻(xiàn)青年力量的話題，與會(huì)者各抒己見。遼寧青年批評(píng)家李桂玲認(rèn)為，當(dāng)代文學(xué)“走出去”，不能依靠離奇的情節(jié)和固定的模式，而要在內(nèi)蘊(yùn)中華民族優(yōu)秀哲學(xué)思想、美學(xué)觀念上下功夫。來自港澳臺(tái)代表團(tuán)的青年學(xué)者張期達(dá)認(rèn)為，自媒體是文學(xué)傳播的好途徑，除了影視劇與游戲改編，互動(dòng)視頻、手游、桌游、短劇、動(dòng)畫、文學(xué)地理圖景、文學(xué)食譜等多元文學(xué)傳播形式也很有效。上海作家三三說，要注重翻譯作品的“青年性”，目前翻譯作品雖然數(shù)量多，但海外青年作家的作品占比不高，引進(jìn)作品時(shí)應(yīng)給予更多重視。
舉辦“首屆國際青春詩會(huì)——金磚國家專場”，成立“一帶一路”文學(xué)聯(lián)盟、中國文學(xué)海外讀者俱樂部，舉辦系列中外文學(xué)論壇，實(shí)施“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃·揚(yáng)帆計(jì)劃”，擴(kuò)大中國當(dāng)代文學(xué)精品譯介工程中青年作家比例……近年來，中國作協(xié)為青年作家開展國際交流合作創(chuàng)造了便利條件，許多嶄露頭角的青年作家實(shí)現(xiàn)了作品“走出去”，為世界文壇增添了來自中國的青年之聲。
