黨的十八大以來，習近平總書記高度重視學校美育，從培養(yǎng)擔當民族復興大任的時代新人戰(zhàn)略高度，多次對做好美育工作作出重要指示批示。前不久，中辦、國辦印發(fā)的《關于全面加強和改進新時代學校美育工作的意見》，對全面加強和改進新時代學校美育工作提出指導性意見，強調弘揚中華美育精神，以美育人、以美化人、以美培元，將學校美育作為立德樹人的重要載體，納入各級各類學校人才培養(yǎng)全過程?？梢哉f，黨和國家對美育工作的重視程度之高、布局力度之大前所未有。教育現(xiàn)代化的根本目的是為了培養(yǎng)造就全面的、完整的、現(xiàn)代化的人，在此過程中，美育發(fā)揮著重要且不可替代的作用。多年來，針對學校美育工作，學界和教育界雖然在理論研究和實踐探索方面作出了很多努力，但在觀念、理念上還存在一些認識上的模糊，厘清這些觀念理念，是落實好美育頂層設計、發(fā)揮好美育“以美育人、以美化人、以美培元”作用的必要基礎和前提。當前抓好學校美育應著重解決好兩個問題。
藝術教育與美育如何區(qū)分
藝術教育與美育之間有著緊密的聯(lián)系。藝術是美的集中體現(xiàn)，也是人類審美活動的主要形式，其中蘊含著豐富的美育資源，因此，藝術教育一直被作為學校美育的主要途徑。從我國美育的實踐看，通過在各級各類學校開設藝術課程的方式開展美育，有力地推動了美育事業(yè)的發(fā)展，但同時也帶來了一些問題。具體而言，就是在認識上將藝術教育等同于美育；在實踐上直接用藝術教育代替美育。由此帶來的后果是，在美育實施的過程中，過度注重藝術知識的學習和藝術技能的訓練，而在一定程度上忽視了學生審美的體驗和興趣的培養(yǎng)。
美育即審美教育，其目的是為了激發(fā)人對美的興趣，提高對美的感知力、鑒賞力、理解力和創(chuàng)造力，進而使人在美的體驗中獲得情感和精神上的享受。因此，美育的過程，實際上是豐富情感、陶冶情操、溫潤心靈的過程，強調的是情感和精神上的體驗。具體到藝術領域來說，作為審美主體的人是否能夠通過藝術作品獲得良好的審美體驗，主要取決于兩個因素。一是審美的興趣，二是審美的能力。前者決定審美主體是否能夠通過作品激發(fā)審美意識、獲得美的體驗；后者則影響著體驗的程度和效果。另一方面來看，前者也是后者的基礎，如果審美主體意識得不到激發(fā)，審美能力也無從談起。
對于提升審美能力而言，藝術教育的作用是顯而易見的。同時，通過藝術教育掌握基本的藝術知識和技能，對激發(fā)學生的藝術審美興趣也是有幫助的，但卻不是決定性的因素。舉例來說，一個不會唱歌甚至五音不全的人，并不一定就不喜歡音樂，也不妨礙他能夠從音樂作品中獲得情感上的共鳴和精神上的愉悅。反之，如果過度強調藝術技能，甚至以應試的壓力強制學生學習，這樣非但不能激發(fā)興趣，反而會扼殺興趣，起到相反的效果。正因為此，有學者提出，作為以美育為目的的藝術教育，其任務除了教授基礎知識和技能外，還包括讓學生通過各類藝術活動獲得豐富的審美體驗，讓學生在欣賞美、感知美、創(chuàng)造美的過程中享受情感和精神上的“純粹快樂”，從而激發(fā)和培養(yǎng)對藝術和審美的興趣，使之成為“業(yè)余的藝術愛好者”。
事實上，相對于單純的技能傳授，以培養(yǎng)興趣為指向的藝術教學對教師提出了更高的要求。當前，對美育師資的關注大多還集中在解決“缺口”上。其實，與“缺多少教師”同樣重要的，是“缺什么樣教師”的問題。受藝術教育技能化的影響，現(xiàn)在對美育教師大多強調其藝術專業(yè)背景，這也會導致教師存在“會教藝術但不懂美育”的問題。美育的內涵遠比藝術教育復雜得多，這也客觀上要求美育師資的培養(yǎng)不能限于藝術技能教學層面上，而是要具備實施美育的多方面專業(yè)背景，其中至少涉及美學、藝術學、教育學、心理學等多個學科。近幾年，相繼有學者提出專門設置“美育學”學科的建議，這是很有必要的，既有利于美育理論體系的發(fā)展和完善，也有利于美育專業(yè)化、專門化人才的培養(yǎng)，應予以足夠的重視。
無用之用與功利之用如何取舍
當下藝術教育之所以存在技能化的問題，除了對美育的認識存在偏差外，還有一個重要原因是藝術教育在一定程度上的功利化。一個不容忽視的現(xiàn)象是，在一些人看來，“藝術”基本上被等同于“技術”，教育的目的不是為了讓學生獲得審美體驗、培養(yǎng)藝術興趣，而是為了追求“一技傍身”。這種強調“功利之用”的目標取向與美育的本質是背道而馳的。
關于“美育之用到底為何”這一問題，近代美育思想家王國維提出的“無用之用”思想影響深遠。在《論教育之宗旨》一文中，王國維指出，“蓋人心之動，無不束縛于一己之利害；獨美之為物，使人忘一己之利害而入高尚純潔之域，此最純粹之快樂也”。在他看來，審美在物質和現(xiàn)實層面上是完全去功利的，而美育正是通過審美對于現(xiàn)實功利的“無用”，來實現(xiàn)其對人的精神提升和促進全面發(fā)展的“功用”，最終造就“完全之人物”。
王國維所倡導的美育“無用之用”，恰恰“可為大用”。美育不能成為實現(xiàn)功利的工具，而是應該擺脫技能化、功利化的束縛，充分發(fā)揮好在涵養(yǎng)道德、豐富情感、美化心靈、提升心境等方面的作用，讓學生學會從高尚純粹的審美體驗中，追求更高層次的精神愉悅和人生樂趣。做到這一點，美育的實施者應及時更新美育觀念，依據(jù)美育規(guī)律，進一步明確教育目標、更新教育內容、創(chuàng)新教育方法，積極構建審美興趣與審美能力并重、技能訓練與審美體驗相容、知識教學與實踐教學結合、美育課程與其他課程融通的美育教育體系。當前最要緊的，是要解決好美育如何評價的問題，這也是目前困擾理論界和教育界的一道難題。例如：美育評價到底應該評的是什么？僅對學生藝術素質進行評價是否科學？審美作為個人體驗，如何評價其效果？共性的評價標準如何尊重個人的審美差異？等等。這些問題都有待于進一步研究和探索。評價是教育的“指揮棒”，只有建立起科學合理的評價導向，美育才能真正回歸“以美育人、以美化人、以美培元”的本位。
（作者系南京藝術學院黨委書記，全國高校美育教學指導委員會委員）
